《新的一年，希望你也能
“喚醒”自己人生的“第二十條”》
電影《第二十條》劇照。（來源：豆瓣）
可能因為自己是檢察官，今年春節檔的電影，大年初三我首先選擇了去看《第二十條》?？赐晟跏求@喜，便在朋友圈寫了“1.2.3.4”條感慨。
接下來的每一天，手機中各種類型的影評便推送到眼前。
●電影《第二十條》的上映引發持續熱議。被譽為“里程碑式的作品”，它以其新穎獨特的創意為法律題材電影注入了前所未有的活力，特別是刑法第二十條正當防衛條款作為沉睡條款被喚醒，將在法律領域和影視領域留下深遠的影響。
● 中國青年報：《第二十條》在現實主義基調下，描摹了尋常百姓人家的喜樂溫情、細膩展現了平凡人之間樸素冷暖，勾勒了一幅現實主義的立體群像。
● 新京報：張藝謀說，這是一部講老百姓自己的故事，是“自己拍的電影里，我覺得笑聲最多的一次”。
●影片以鮮活的現實題材故事、小人物視角作為切口，展示刑法第二十條關于“正當防衛”法條背后的公理人情。
……
電影《第二十條》劇照。（來源：豆瓣）
但其實作為法律人都知道，關于刑法第二十條的解讀和爭議一直都在，特別是“昆山反殺案”等典型案例的出現，在2020年“兩高一部”出臺《關于依法適用正當防衛制度的指導意見》之后，在我們基層公檢法辦案中，關于是正當防衛還是故意傷害的爭執場面，小到刑檢部門檢察官聯席會討論案件，普通的庭審現場控辯發言，大到檢察院檢察委員會、法院審判委員會上決定案件定性，甚至公訴人論辯賽場上的辯題焦點，都經常上演法理與人情的辯論與探討。但就是這種工作日常，普通民眾卻是很難見到，他們看見的都是最后的結論，但得出結論的過程才是法治進步的縮影，作為一名執法者，我突然有了想說兩句的念頭。
電影《第二十條》劇照。（來源：豆瓣）
從新年伊始開始做正確的事，即使它艱難，即使它有代價。
執法者，你是要遵循先例還是打破先例。電影中檢察官與刑警隊長的爭吵，呂玲玲與韓明的爭辯，以及聽證會上韓明的慷慨陳詞都是在解讀這個要義。不得不說，編劇和演員都是體驗過檢察官工作的，電影高度還原了檢察官的工作日常，這也是這部電影能引起我職業共鳴的原因。那就是以往類似的案件都是按照故意傷害起訴的，法院也是按照故意傷害判的，為什么這個案件要挑戰先例，將其認定屬于正當防衛而不起訴呢？
我國雖然不是判例法國家，法官判案根據的是法律規定，但司法裁判中的判例遵循也具有重要價值，它有利于統一裁判尺度、規范自由裁量、增加司法公信力。換句話說，一般情況下應遵循先例，同案同判。所以，檢察官說得沒錯，最好就是蕭規曹隨，不出意外就不要更改。但是，不出意外就意味著可能要出意外。假如先例適用有錯還需要繼續沿用嗎？誰來做第一個挑戰先例的人呢？
早期英美法系認為，只要法官一絲不茍地以法律的仆人的角色行事，那么他就可以保全自己的良心。
“聽法律的，聽先例的”，這種規則拯救了中世紀的法官。他們為了良心的緣故，必須做出違背良心的事情。我們在莎士比亞那里便聽到回應，他筆下《一報還一報》中的主人公安吉洛法官，就援引奧古斯丁教義原則來為自己狡辯：“是法律干的，而不是我?！?/p>
在《第二十條》里，我們也聽到了同樣的回應，“法律就是這么規定的”“別的案件都這么辦的”“你就是上訪到北京，北京的法律難道不一樣嗎”。遵從先例，的確是一個很好的理由，上級機關也這么辦的，他們對法律的理解有錯嗎？我們有什么理由改變呢？何況改變風險那么大，阻力那么多。為什么會出這些錯誤、如何糾正這些錯誤、糾正這些錯誤要付出多大的成本……背后的衡量、說服、角力和較量都值得寫一篇報告文學。應該說從“辱母殺人案”再到“昆山反殺案”，司法判例中對正當防衛適用條件的每一次放寬，都意味著法律的具體進步，而這其中的每一步都是由無數個“呂玲玲”辦理的無數爭議案件推動的，也更有無數個 “韓明”在聽證會上、在法庭上，在檢察委員會會議上、在檢察官聯席會上慷慨陳詞、據理力爭中改變的。雖然韓明的演講在片中故事里起到了“絕地反擊”“力挽狂瀾”的作用，但我們作為執法者內心明白，相似的糾結早就在我們腦海內心中縈繞，在日常工作中反復查證、衡量、推敲、論證，社會矛盾的逐漸尖銳和生活問題的復雜性讓我們越來越需要內心的支撐，而法條顯然也需要更加人性化、時代化的解讀與執行才能順應社會的發展趨勢以及人心的期待。
從這個意義上，《第二十條》是拍給法律人的：它教我們要尊重立法，也要尊重判例，但這種尊重并不意味著用立法和判例作為我們放棄思考的理由；要尊重通說，但也要知道，通說也可能過時，少數意見也可能成為主流。
作為執法者，不要迷失在各種抽象的概念里，那些慣例程序術語會把執法者與尋求正義的人們分開。法律也不是冰冷的機器，當法律適用與一般人的道德期待之間出現巨大鴻溝時，執法者應該停下來想一想：是不是法律出了什么問題？因為不管你如何專注于法律，仍舊首先要做一個堅守道德、堅守正義的人。
《第二十條》是一部遠超于及格線之上的法律影片，因為它捍衛了刑法第20條的正當防衛條款，也捍衛了大眾心中的公平正義。
面對被逼入絕境的郝秀萍，面對奮起反抗又鋃鐺入獄的郝秀萍丈夫，影片中的兩位檢察官前后都曾說過：“所有正確的事情都有代價，但不能因為有代價就不去做。”
對于所有的執法者而言，法治之路很難，但同樣是正確的選擇；也因其艱難，才更值得我們為之努力和奮斗。
所以，從新年伊始開始做正確的事，即使它有代價。
電影《第二十條》劇照。（來源：豆瓣）
普法就是給你挺身而出的勇氣和力量。誰執法誰普法，用老百姓喜聞樂見的形式普法，講好檢察故事。這是近年來最高檢對檢察宣傳的要求和定位，也是檢察官的職業自覺。我所在的檢察院的公眾號每周都會發布普法課堂以案釋法。我是一名公訴人，曾經站在最高檢的優秀公訴人論辯賽場上，站在央視的一號演播大廳里與同行們一較高低，也曾在檢察宣傳崗位上以筆代言，經歷了檢察宣傳從傳統媒體到新媒體的轉變，曾是公眾號宣傳稿件上的“標題黨”和檢察宣傳界的“網紅”。這些經歷使我在司法體制改革后再一次選擇成為員額檢察官后明白了一個道理，法律不應該是諱莫如深的，法律不但要讓老百姓知曉，還要以他們看得懂的方式讓他們知曉。羅翔老師的影評，對正當防衛的解讀為觀眾提供了深入思考和明確答案，鼓勵民眾勇敢維護自身權益，這也是他的影評登上熱搜的重要原因。他說，學刑法的人都知道第二十條的內容，但你問他第十九條是啥，估計大部分刑法學教授也不一定能回答上來。現在也沒有比“刑法第二十條”，讓老百姓更關注和熟悉法條了。這就是普法的力量！
更讓人意想不到的是，電影《第二十條》以不落俗套的喜劇形式揭開了社會現實主義的面紗，帶給廣大觀眾耳目一新的觀影感受。它區別于其他同類作品，獨樹一幟，采用了現實主義題材為電影底色，將道德教化與幽默笑料巧妙地融合在一起，呈現出一種全新的喜劇模式。這部電影深深觸動人心，讓人感動與歡笑交織在一起，為廣大觀眾創造了一場別樣的視聽盛宴。
幽默與現實主義的巧妙結合使影片保持了一種緊密聯系現實的狀態，讓觀眾在歡笑中體認到人生的本質，從而更深刻地開展對社會問題的思辨。其次，這種處理手法帶給觀眾的不僅是愉悅和舒適，更有一份發自內心的觸動和共鳴。此外，這種獨特的現實主義和喜劇綜合表達形式還顯示出了作品在表達社會關懷層面的深度和力度，為作品賦予更為豐富、多元的意義和內涵。
現實主義作品通過引入喜劇元素，不僅提升了作品的藝術價值，也在更深層次上塑造了觀眾對社會問題的認知和接受能力。同時，也為當今時代的文藝創作提供了新的思路和方法。
這是我在檢察生涯中看到過的普法宣傳作品中最生動，最有代入感的一次，高葉飾演的檢察官呂玲玲在劇中講的許多話都讓我覺得似曾相識，她充滿著正義感但并沒有標簽化，沒有脫離我們的工作和生活，她不是因為在劇中沒有親人和家庭才會堅守公平正義，有家庭和親人的韓明也會說出“法律是什么，是天理是國法是人情”，每名檢察官的職業生涯里又何嘗沒有幾段替百姓發聲，為蒼生請命的榮耀時刻！
隨著文明進程的不斷推進，社會大眾的生活水平得到了大幅提高，人們對藝術作品的品質需求也水漲船高。相比于往昔，僅憑輕松幽默的娛樂元素就能夠捕獲人民心房的時代已經過去，取而代之的是深沉思考、感人至深的藝術佳作才能引起公眾的廣泛關注。尤其是對于電影這樣的視覺藝術形式來說，它能夠深入人心，在觀看者心中產生精神洗禮，進而改變他們的生活態度和行為方式。
除此之外，電影《第二十條》還在著墨于保護個人權益方面下足了功夫，呼吁人們善用法律武器來捍衛自身合法權益。這種普法宣傳的手段，對于提高民眾法律意識和增強法治觀念有著積極的促進作用，對于構建法治和諧社會有著至關重要的推動力。同樣值得稱贊的是，影片所強調的公平和正義理念，深深地打動了每一位觀眾的內心，讓他們明白了人人平等、尊崇法律的真理，正是這份價值觀的樹立，對于社會風氣的優化有著難以估量的影響力。
“勇敢是一種美好的品質，當命運之手把我們交付特殊的時刻，愿我們能有想象中的那么勇敢?！?/p>
電影《第二十條》劇照。（來源：豆瓣）
這個世界不能沒有理想主義者，更不能沒有理想主義的檢察官。
（作者：蘭州市城關區檢察院第三檢察部主任 彭維萍）
